說(shuō)起日式庭院，只知道枯山水？看這位大師如何用“七宗美”營(yíng)造“看不見(jiàn)的自然”
漫步日本，我們總會(huì)被獨(dú)具匠心的園林、景觀所吸引。青島庭院設(shè)計(jì)公司——蘭亭景觀為您介紹。
提到日本的園林、景觀，首先進(jìn)入腦海的是枯山水的畫(huà)面，那些以山石和白砂象征自然界各種景觀的寺院庭園，還有衍生出來(lái)的禪境景觀。然而日本的景觀還有著另一面，那就是佐佐木葉二所開(kāi)創(chuàng)的“新和風(fēng)”景觀。
佐佐木葉二與枡野俊明、戶(hù)田芳樹(shù)并稱(chēng)為日本當(dāng)代三大景觀設(shè)計(jì)師，他像是獨(dú)樹(shù)一幟的劍客，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，為日本景觀開(kāi)辟出了一條新的路。
1947年，佐佐木葉二出生于日本奈良的一個(gè)藝術(shù)世家，從小喜歡繪畫(huà)與建筑的他，一路走進(jìn)世界上最負(fù)盛名的學(xué)府——哈佛，在那里他遇到了景觀大師彼得·沃克，他把彼得·沃克極簡(jiǎn)、現(xiàn)代的藝術(shù)理念帶回日本，嘗試以豐富的現(xiàn)代藝術(shù)質(zhì)感表現(xiàn)出日本的傳統(tǒng)美學(xué)氣質(zhì)，賦予了日本傳統(tǒng)園林景觀以新的生命。
佐佐木葉二的景觀設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了日本的民族特色，既符合了現(xiàn)代人的審美情趣，又充分融入了傳統(tǒng)庭園的設(shè)計(jì)要素，這樣的作品給了日本人心理上的安全與舒適感。青島別墅庭院設(shè)計(jì)公司——蘭亭景觀為您介紹。
在佐佐木葉二的作品中還有一個(gè)強(qiáng)烈的主題思想，那就是將人引向自然，讓人在自然中相遇，讓每一個(gè)身處“看不見(jiàn)的自然”的人處處感受到與自然共生。
佐佐木葉二還認(rèn)為，景觀設(shè)計(jì)應(yīng)該體現(xiàn)“七宗美”——細(xì)節(jié)之美，季節(jié)之美，并列之美，氣氛之美，材質(zhì)之美，簡(jiǎn)潔之美，光影之美。
下面就讓我們通過(guò)他的作品來(lái)感受這多樣的美和“看不見(jiàn)的自然”。
第一宗：
細(xì)節(jié)之美
佐佐木葉二在設(shè)計(jì)景觀的時(shí)候，對(duì)于在細(xì)節(jié)上下了很多功夫。比如他在設(shè)計(jì)一條出門(mén)步道的景觀時(shí)，他會(huì)聯(lián)想早上父親上班去的時(shí)候，孩子怎樣從窗戶(hù)里和父親打招呼，仔細(xì)地去想、去體驗(yàn)。他在給學(xué)生上課時(shí)，也常讓學(xué)生們每天拿出一分鐘來(lái)關(guān)注一個(gè)自己喜愛(ài)的東西，并將喜愛(ài)的形狀記錄在心。小的、簡(jiǎn)單的事物，比大的、浮夸的更為珍貴。青島花園設(shè)計(jì)公司——蘭亭景觀為您介紹。
基町Credo廣場(chǎng)，是一個(gè)大型復(fù)合商業(yè)區(qū)，佐佐木葉二將其設(shè)計(jì)為一個(gè)可環(huán)游的庭園，細(xì)節(jié)處理精致細(xì)膩。像是廣場(chǎng)上的鋪裝材質(zhì)根據(jù)人流量的不同而存在差異，人流量較大的區(qū)域采用質(zhì)感較粗糙的材質(zhì)，人流量較小的區(qū)域則采用深色的石材表達(dá)靜謐的氛圍。隨處可見(jiàn)的藝術(shù)品和景觀小品，亦展現(xiàn)出藝術(shù)文化氣息與悠閑的生活氛圍。
第二宗：
季節(jié)之美
景觀可以映襯出每個(gè)季節(jié)最美的瞬間，因此能把季節(jié)、時(shí)間元素完美融入景觀設(shè)計(jì)非常重要。
佐佐木葉二在NTT武藏野研究中心廣場(chǎng)的設(shè)計(jì)中，保留了原有的樹(shù)林及巨大的櫻花樹(shù)，春天，櫻花花瓣靜靜地漂浮在水面之上，冬天，枝干枯寂，是另一種侘寂之美。此外，還有光影變化，這些都將日本傳統(tǒng)美學(xué)特征表現(xiàn)得淋漓盡致。青島花園設(shè)計(jì)公司——為您介紹。
第三宗：
并列之美
“并列”是一種空間手法，亦是一種空間哲學(xué)。佐佐木葉二擅用并列手法排布各種景觀元素，讓其呈現(xiàn)出別樣的美。
六本木的綜合體景觀設(shè)計(jì)，是佐佐木葉二并列美學(xué)的經(jīng)典案例，在景觀設(shè)計(jì)上體現(xiàn)了“城市中心文化”與“垂直庭院城市”的理念，將一個(gè)都市化的商業(yè)空間裝扮成綠色的廣場(chǎng)和庭園。
曲線(xiàn)綠籬、石墻、小河、小草坪與樹(shù)木，把散置庭園連接在一起，綠色步道串聯(lián)起整個(gè)空間，實(shí)現(xiàn)了綠化的最大化，也形成了全新的文化主題。青島庭院設(shè)計(jì)公司——蘭亭景觀為您介紹。
第四宗：
氣氛之美
佐佐木葉二認(rèn)為，“風(fēng)”是一種無(wú)法為肉眼所見(jiàn)的自然現(xiàn)象，而與之對(duì)照的“景”則是肉眼可見(jiàn)的有形事物。景觀設(shè)計(jì)這一工作，正是要用可以感知的形態(tài)去詮釋無(wú)形的自然的氣息，如空氣流動(dòng)、季節(jié)變化。“氣氛之美”就是要把“看不見(jiàn)的自然”表現(xiàn)出來(lái)。1999年，佐佐木葉二建造的自宅“白雨館”，則是對(duì)氣氛之美的極好詮釋。
從外觀看，這只是一座簡(jiǎn)潔且排列規(guī)整的立方體形建筑，但走入其內(nèi)部就會(huì)發(fā)現(xiàn)其結(jié)構(gòu)極為復(fù)雜，變化多樣的空間會(huì)將人們帶入具有微妙自然與光影變化的夢(mèng)幻般的世界中。青島別墅庭院設(shè)計(jì)公司——蘭亭景觀為您介紹。
第五宗：
材質(zhì)之美
優(yōu)秀的景觀設(shè)計(jì)師，絕不會(huì)錯(cuò)過(guò)材料的色彩、光澤、紋樣、肌理、質(zhì)地等屬性的美。
佐佐木葉二所設(shè)計(jì)的日本富山縣富山市郊外的小型度假酒店“雅樂(lè)俱”中的一處庭院，仿佛是一件藝術(shù)品，設(shè)計(jì)師移除了場(chǎng)地內(nèi)原有的藝術(shù)作品和木質(zhì)鋪裝，將其變?yōu)槭|(zhì)的，黑色與白色相間條紋的狀鋪裝，讓人們更能感受到壯闊的景觀與河面波光粼粼的魅力。青島花園設(shè)計(jì)公司——蘭亭景觀為您介紹。
庭院中還特意采用了松本圭介先生設(shè)計(jì)的耐候鋼板景觀墻，景觀墻體現(xiàn)了山峰的形狀，并通過(guò)激光鏤空雕刻技術(shù)雕刻出三種圖案，其分別為象征富山縣傳統(tǒng)工藝的紋樣、特產(chǎn)大米和立山杉樹(shù)。景觀墻、綠植與條紋鋪裝相互映襯，為庭院增添了別樣的魅力。
第六宗：
簡(jiǎn)潔之美
佐佐木葉二的師傅彼得·沃克，是極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)的代表人物，他在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)幾何和秩序，多用簡(jiǎn)單的幾何圖形來(lái)塑造極簡(jiǎn)的景觀，佐佐木葉二承襲了這一設(shè)計(jì)手法，并加入了東方的禪意元素。
NTT武藏野研究中心廣場(chǎng)，最明顯的設(shè)計(jì)特征便是引入立體幾何學(xué)，在地表設(shè)計(jì)由水池與草坪構(gòu)成的圖案，極簡(jiǎn)的手法增強(qiáng)了空間的立體美感。青島別墅庭院設(shè)計(jì)公司——蘭亭景觀為您介紹。
NTT武藏野研究中心廣場(chǎng)也是體現(xiàn)枯山水式造園要素在現(xiàn)代園林中應(yīng)用的現(xiàn)代庭園作品之一，采用現(xiàn)代極簡(jiǎn)的圖案鋪設(shè)白砂，人們雖置身于現(xiàn)代庭園中卻能夠感受到枯淡之感的枯山水式風(fēng)格。
大地藝術(shù)繼承了極簡(jiǎn)主義抽象、簡(jiǎn)單的造型形式。在每日新聞社大阪總部二期“波浪之丘”的設(shè)計(jì)中，佐佐木葉二便采用了大地藝術(shù)的形式。
該項(xiàng)目位于城市的寫(xiě)字樓中，其前后的建筑有著5米的高差，佐佐木葉二在此打造了一個(gè)能讓人切身感受大地柔和肌理的環(huán)境裝置空間，將斜坡整體視為大地的表皮，著重表現(xiàn)綠色的褶皺與起伏的韻律，人自然在不經(jīng)意間就被引入到了建筑的內(nèi)部。
第七宗：
光影之美
明與暗的光影交織，能表現(xiàn)出朦朧、靈動(dòng)的美感。
在佐佐木葉二設(shè)計(jì)的櫸樹(shù)廣場(chǎng)中，有櫸樹(shù)和它拉長(zhǎng)的影子，人們?cè)诔抗?、夕?yáng)、樹(shù)蔭與夜晚的光影中休閑交流，人們?cè)诖伺c大自然親密接觸。青島庭院設(shè)計(jì)公司——蘭亭景觀為您介紹。
